And here’s testing it out in sentence construction:

The letters shown here are the core letters that make up the DNA of my alphabet, which takes the longest time to construct. I think the tests below show a success in the applicability of these letters. This should make the digital construction of the remainder of the alphabet a relative breeze.

أحد تطبيقات الـ”لا” الكوفي

الـ “لا” اعتقد انها من الأحرف التي استلزمت مني وقت طويل في البحث لتكوينها خاصة ان في الخطوط العربية الرقمية المتوفرة ترسم الـ “لا” في تشكيلين محددين فقط المشبوك كما في “لا” والغير مشبوك والتي فيه تستقر الألف على الـلام في ما يشبه  “لـاـ” ولكن بنظرة على رسمها في خط كالكوفي تجد انه يوجد عدد لا نهائي من الرسوم المبدعة للحرفين في تركيبيات بصرية جميلة، لذلك قررت ان احاول تجربة تصميم جديد للـ “لا” مستوحى من الرسوم الكوفيّة للحرفين وتطبيقها في شكل يحافظ على القاعدة البصرية التي اعمل عليها في جميع الحروف لتطبيق سهولة القراءة في الأبعاد الصغيرة على الشاشات الرقميّة.

تعديل ثاني ولكنه هام على حرف الصاد لإظهار نبرة الحرف و المميزة له بشكل اكبر و اوضح حاولت اكثر من تعديل ولكن اياً منهم لم يكن كافي ولكن اعتقد انه الآن واضح بشكل كافي للقارئ دون اي مغالطات بصريّة.

قمت بتعديل طفيف ولكن مهم لفت انتباهي ليه مصمم الخطوط المصري محمود حمدي بكسر قاعدة الخط في بعض الحالات لتوضيح اكبر لمكونات الحرف كإظهار نبرة الصاد هنا

حرف الـ”ه” بعتبر انه محدد هويّة الخط، ودا لا علاقة له بـأي قوانين بصريّة او أي شئ أكثر من اني بحب الحرف دا جدا له وفيه مساحة كبيره للإبداع و التجديد و التعديل ومعظم ما تأتي به من تعديلات علي رسمته يكون مقبول بصريا و مبهر في احيان أخرى، جنزير قالي ان الـ”ه” بالنسباله زي الـ”g” في اللاتيني كدا له اكثر من ظريقة رسم و كلها مميزه وجميلة.

الحرف هنا اصل رسمه كوفي بتصرف في رسم المنحنيات البديلة للزوايا القائمة و تصرف ايضا في الأبعاد للإلتزام بالقانون البصري الذي اعتمدته لجميع الحروف، تم اختبار الحرف بالطبع كما علي باقي الحروف في الأبعاد الصغيرة جدا وكان مقروء و جميل بشكل يجعلني احبه اكثر و اعتقد انه سيكون حلية بصريّة وسط الكلمات.

رسم تشريحي لحرف العين يبين الدوائر و الخطوط وتقاطعاتها المشكّلة لحرف الـ”ع” في تقاطعات جميلة استمتعت بصنعها جدا.

انتهيت اليوم من رسم الحروف جميعها بصياغة متجهية للتدقيق في الأبعاد و المساحات البصرية لكل حرف، و بقى ان اعمل على رسك الحروف في حالة الإتصالات من جهة ومن جهتين ليكون عندي جميع حالات رسوم الحروف.

قمت بتعديل على حرفيّ “س، ش” بتقليل ارتفاع السنّة الوسطى لتكن النقتطين المشكلين لقاعدة مثلث الثلاث نقاط على تماس مع سنتي بداية و نهاية السين و ذلك لتكن النقاط داخل المساحة العلوية التي حددتها من قبل للحروف و هي مربعين أعلى و مربعي اسفل ارتفاع رسم ال”حـ” و التي ارتفاعها ثلاث مربعات من نفس الأبعاد.

واحدة من القواعد التي اتفقنا على ترسيخها في تجربتي و تجربته للخروج بنتيجة بصريا تجعل القراءة اسهل في الكتل الكلاميّة، هي المساحات العليا و السفلى و المساحة الأساسية للحرف الرسم اعلاه يوضح ان المساحة الرئيسية لإرتفاع حرف الـ “حـ” وهو ثلاث وحدات مساحة تشكل المساحة الأكبر للحرف و تتفق عليه جميع الحروف في رسمها، اما المساحة الأعلى للحروف التي تحتاج مثل “ا، ط، ك” او الأحرف التي تحتاج مساحات سفليّة لرسم الحرف مثل “ر،ص،ح” ترسم هذه المساحات بمقدار وحدتين من نفس المقدار أعلى او أسفل.

في الشكلين اعلاه رسم تشريحي لحرفي ال “ح،س” لتأكيد استنتاج المنحنيات مع الزوايا القائمة في رسم الحرف وعلاقة الدوائر و تقاطعاتها في رسم الحرف دائما ثابته في كل الحروف و يتم استنتاجها وفق نسب في رسم المنحنى الزاوي و نهاية الحرف الغير مستوية السمك كباقي رسم سمك الحرف.